Seni bina

Pendapat: Kieran Long di penutupan bomba London | | seni bina

Pendapat: Kieran Long di penutupan bomba London | | seni bina
Anonim

"Penutupan bomba London mewakili kebencian yang tidak dapat dielakkan dari bandar-bandar kontemporari"

Pendapat: Kieran Long memberi respons kepada penutupan sepuluh stesen bomba London baru-baru ini, dengan mengatakan bahawa seni bina yang dibina untuk tujuan dan lokasi tertentu jauh lebih berharga untuk rasa tempat bandar daripada penyelesaian generik dan pragmatik.

Minggu lepas di London, sepuluh stesen bomba berkhidmat untuk bandar ditutup untuk kebaikan. Bangunan-bangunan itu akan dijual kepada pembida tertinggi dan kemungkinan besar akan menjadi pangsapuri. Rasanya seperti tragedi. Tempat-tempat sivik yang menempatkan beberapa orang yang paling berani dari warga kita tiba-tiba lebih banyak untuk keperluan dan, pada stroke, lelaki dan wanita yang berkhidmat di sana tidak mempunyai perwakilan di jalan-jalan tinggi ini.

Satu kesan yang menarik adalah melihat lelaki beefcake secara terbuka menangis di jalan-jalan di London. Ia bergerak seperti yang mengganggu. Apa jenis masyarakat yang paling kuat dan paling berani untuk menangis di atas bahu pegunungan masing-masing? Ketika menonton terakhir di stesen Clerkenwell, Westminster dan Belsize, emosi berlarutan tinggi. Sesetengah kemarahan, ya, yang mana kesatuan-kesatuan sekerja memuncak sebaik mungkin, tetapi terutamanya meletak jawatan dan tidak berkuasa: rasa kecerobohan yang tidak dapat dielakkan dari bandar-bandar kontemporari.

Secara senibina, banyak stesen ini menyediakan suasana yang ingin tahu untuk drama manusia ini. Ambil stesen Belsize di utara London, yang direka oleh arkitek dengan nama Charles Canning Windmill yang tidak mungkin. Dengan bumbungnya yang tinggi dan tingkap dormer yang tinggi, ia mempunyai idiom desa dari Seni dan Kraf di pinggir bandar. Ia mestilah sangat retro walaupun pada tahun 1915 apabila ia dibuka, dengan enjin yang berkilauan, bising ia ditampung seolah-olah bergaduh moden terhadap pondok romantis ini sebuah bangunan.

Di stesen Clerkenwell, fabrik yang dibina lebih bersifat bandar dan terjamin. Stesen api Clerkenwell adalah yang tertua di negara ini (ia dibuka pada 1872) dan merupakan sebahagian daripada kain bandar yang padat walaupun ketika itu. Berjalan di atas dan di belakang fungsinya yang berkaitan dengan enjin kebakaran adalah flat yang bertujuan untuk anggota bomba dan keluarga mereka. Di bumbung bangunan enam tingkat ini adalah platform yang digunakan semasa perang untuk melihat kebakaran ketika mereka pecah. Terdapat juga padang bola sepak kecil untuk bersenam.

Tahap apa ciri arkitek stesen api ini menyumbang kepada kesedihan yang tidak disengaja yang diungkapkan oleh orang yang biasa bekerja di sana? Sangat, saya akan katakan. Senibina yang baik menandakan wilayah kami; ia memberikan kita tempat di dunia dalam kedua makna literal dan metafora. Apabila bangunan itu dibina secara khusus untuk tujuan yang memberi manfaat kepada kita semua, rasa kehilangan pada kematiannya adalah lebih tinggi.

Bolehkah kita mengatakan bahawa anggota bomba Clerkenwell berasa lebih sedih daripada mereka di Kingsland Road, yang bangunannya adalah kotak Modernist yang agak cetek bata kuning dan pintu konsert merah? Saya tidak pasti jenis penyelidikan kuantitatif yang boleh dilakukan pada soalan ini, tetapi ia adalah masalah yang menarik. Apabila bangunan menyatakan kedudukan dan tujuannya dengan jelas, ia boleh menjadi satu perkara yang kuat, yang mempunyai momentum sendiri, dan ada yang lebih kuat daripada yang lain. Stesen Power Battersea merasakan seperti contoh bangunan yang paling tegas yang sangat sesuai dengan masa, tempat dan fungsinya, yang banyak telah gagal mengubahnya menjadi sesuatu yang berguna sejak ia ditutup.

Sesuatu yang berlaku kepada bandar apabila anda mengganti spesifik dengan generik. Saya telah memikirkan banyak perkara ini dalam beberapa minggu terakhir, terutamanya memandangkan keputusan MoMA New York untuk merobohkan Muzium Seni Rakyat oleh Tod Williams dan Billie Tsien, yang merupakan contoh yang mengerikan dari korban yang tepat, persekitaran khusus dengan tujuan yang generik.

Di sinilah vandalisme cadangan itu benar-benar menjadi jelas. Muzium Seni Rakyat bertujuan untuk koleksi seni rakyat: perkara-perkara kecil dan tidak bermaruah yang memerlukan tahap cahaya rendah. Galeri membantu anda menumpukan perhatian pada objek ini, tetapi bangunan itu juga memberikan rasa lega melalui sambungan menegaknya.

Arkitek MoMA Diller & Scofidio bercadang untuk menggunakan tapak yang sama untuk apa yang mereka panggil Art Bay, sebuah kotak kaca besar dan abstrak. Dalam kesederhanaan cetek, ia sepatutnya membolehkan akses kepada orang ramai dan memberikan kebebasan kepada artis. Malah, ia adalah salah faham klasik tentang tempat awam sebenarnya. Mengambil tempat kita di dalam masyarakat bukan tentang bebas daripada kekangan, ia adalah tentang cukup bebas untuk memberi diri kepada sesuatu: memahami tempat kita berhubung dengan orang lain. Ia bukan tentang meratakan atau menafikan perbezaan kita dengan berpura-pura mereka tidak wujud, melainkan untuk menyatakan diri kita dengan jelas dan bertolak ansur dan menikmati pendekatan yang berbeza dengan kehidupan, budaya, seni dan pekerjaan.

Dalam sekeping pendapatnya mengenai pelan MoMA mengenai Dezeen, Mimi Zeiger berhujah bahawa ia agak sentimental kepada kami untuk menghendaki seni bina untuk bertahan, bahawa ia telah menjual mengikut tarikh dan kita semua sepatutnya menerima usang sebagai fakta kehidupan sezaman. Dalam hal ini, saya fikir dia salah. Mungkin senibina atau arcane yang buruk, institusi yang ketinggalan zaman menjadi usang. Tetapi orang yang baik menyesuaikan diri, menjadi dipengaruhi oleh persekitaran mereka dan memperbaharui komitmen mereka ke tempat mereka di dunia. Para pejuang api Clerkenwell telah dirobohkan dari tempat mereka dengan fesyen yang ganas, pragmatik, dan menyebabkan kesakitan.

MoMA dan institusi-institusi seperti itu sepatutnya menjadi yang terakhir untuk menyebabkan rasa kehilangan semacam itu kerana pertimbangan pragmatik. Tanpa rasa watak institusi dan seni bina, bandar-bandar kita tidak akan memberi kita tempat di dunia. Kita semua akan menjadi pejuang api, diasingkan ke kemudahan yang moden dan strategik, dari pandangan sesama kita: penyedia perkhidmatan semata-mata.

Kieran Long adalah kurator kanan seni bina kontemporari, reka bentuk dan digital di Muzium Victoria & Albert. Beliau membentangkan Rumah Pemulihan dan siri Rumah £ 100, 000 untuk BBC, dan kini pengkritik seni bina untuk akhbar Evening Standard.